舊的不去∣修補的故事

        本次特展藉由陶瓷、針織衫、鋁製鍋盆、油紙傘、書籍、竹編品、藤椅、漁網、蟲膠唱片、藺草蓆等物件，展現修補技藝，透過職人巧手延續物件生命。迪化二O七博物館策展團隊從北到南全台走透透，訪談特展中多位職人包含宜蘭八斗子漁港八十多歲的專業補魚網師傅，讓即將消逝的修補技藝重現於我們眼前，喚回記憶。

       本次展覽共分為12個展區，分別在一二樓，一樓以雙手萬能及陶瓷傳統修補技法為主，二樓則是編織類修補以及現在修補技法。

生活中的鋦瓷

       陶瓷修補的歷史十分悠久，明朝萬曆二十五年（1597年）王士性進士所寫 的《廣志繹》中已有記載以舊補舊。1923年4月，時任為太子的昭和天皇來台，江山樓與東薈芳獲選共同負責一場餐宴，即4月24日午宴，地點在太子下榻的總督官邸（今台北賓館）。有了這一次的餐宴後陸續有外燴服務，這次展出的鋦釘瓷器印有江山樓字樣，推測為某次外燴後遺留在中山堂，顯示瓷器在當時的珍貴性。

 新時代的技藝精神- 陳高登

       修補的是人們對於古老陶瓷文化的緬懷。創造一個歷史的橋樑、傳遞先民的智慧、透過技藝傳承及創新思維，賦予鋦瓷產業新生命、透過藝術之手，傳遞出生命的感動。

補鉛桶章成行

        位於高雄左營大路旁的「章成行」，曾經是鉛製品專門店，創辦人杜憲章已年近八十，如今交棒給兒子杜啟祥。以前錏鉛打造的器具主要用來盛水，用久了當然可能會有破洞或是接縫處漏水，可以拿去修補，不僅是錏鉛材質、不鏽鋼、馬口鐵、烤漆材質都能修補。

        美濃油紙傘曾經年產2萬餘把，但在1960年代化學材料製成的陽傘上市後，油紙傘產業急速沒落，廣進勝紙傘工作室繼續堅持，現在由第二代林榮君、吳劍瑛夫婦接棒。吳劍瑛在畢業旅行時至廣進勝買傘，六、七年後為了補油紙傘再次來到廣進勝，結識林榮君，因補傘情緣嫁入製傘家族，如今已成為補製傘的大將。

 繡補-葉翁花

       「繡補」好手葉翁花的絕活不只是補絲襪，靠著一把勾針，她可以在衣服上抽出多餘的布料纖維來補同一件衣服的破洞，用衣服本身的纖維順著衣服的紋路補好破洞，毫無色差難以看出修補痕跡，非常細膩。這種乾坤大挪移一般的修補方法，費工且費用較高，因此往往是值得紀念的衣服或是特別喜歡的衣服，才會送來「繡補」。

 老曲盤與科技- 潘啟明

        聽蟲膠唱片長大的潘啟明，在工作中發現環氧樹脂固化後與蟲膠材質相近，以及乾式油墨可保護蟲膠唱片不被唱針刮傷，除此之外放大鏡更是修復時不可缺的小幫手，從10倍到50倍的放大鏡都要有，透過科技的材料讓蟲膠唱片可一片一片的修復，讓老曲子再次迴盪在耳邊。

竹林技藝- 徐暋盛

        竹編藝師徐暋盛對於老物件有著獨特的情感，從朋友手中撿回一座快瓦解的竹製櫃子，將不堪使用的竹子替換，加以整理後又有新生命。他說東西還是老的好，老東西才有情感，大部份的人對於舊物件的修復常以金錢考量為優先，卻少了對舊物件的尊重，有時候過於現實就不會修復了。

 藺草香 - 呂美員

        如果草蓆破了怎麼辦呢？呂美員說：通常我們都用布縫補起來，讓破洞不要再變大，也可以用新的藺草補，但補藺草非常費力，如同醫生診斷般，先判斷物件的狀況，例如藺草過乾過脆則無法再修補，若可以修補需要先將小洞擴大，讓手可以穿過破洞進行編織，修補後的藺草蓆可以繼續使用5-10年都不成問題。

 生活與老藤-黃細梅

        一把藤椅可以用上幾十年，家住美濃金瓜寮，已七十多歲的藤編藝師黃細梅，現在仍日日編織著藤椅，她說會來修老藤椅的人，有的因為是嫁妝、也有因為是上一代長輩留下的，捨不得丟棄而前來求修復。

 來補漁網-陳正平

        在北台灣像陳正平一樣的專業補網師大約只有15位，一到休漁期便十分搶手。一位補網師的培養需要具備-補網目的基本技術、對於材質的熟悉，知道流數拉力才能將一個漁網整舊如新，為船家帶來豐沛的漁獲量。

修復與修護

       「修護」是比較廣泛的用詞，包含維護、保養以及復原，而「修復」則是指將物件的破損處復原；由於目前在文物保護上多以預防重於治療為主要方向，所以修護一詞也較常被使用。

觀展時間：週一至週五10:00~17:00(每週二休館，國定假日除外)

                 週六、週日及國定假日 10:00-17:30

展覽地點：迪化二O七博物館（臺灣台北市迪化街一段207號）